Theâtre du Tilleul

Vidéo

Sylvain Geoffray — 2016-10-05T16:21:34Z

Dans cette vidéo, on peut voir ce qui se passe sur scène mais aussi l'envers du décor, la magie des lumières et des ombres.

Bonus

Sylvain Geoffray — 2015-12-02T15:55:32Z

Photos de répétitions, d'essais techniques et des coulisses où se fabriquait en direct ce spectacle d'ombres.

Et un extrait de la conduite "ombres" du spectacle :

conduite L'histoire du soldat ©Michèle Augustin

A télécharger

Sylvain Geoffray — 2015-12-02T15:45:26Z

- L'histoire du soldat

Biblio

Sylvain Geoffray — 2015-12-02T15:42:36Z

L'Histoire du soldat : un petit « Faust »
Un des chefs-d'œuvre les plus secrets de Stravinsky

Aux deuils successifs qui l'éprouvent moralement, la guerre et les événements de Russie ajoutent le souci d'une situation matérielle aggravée, l'arrêt des ressources qui lui parvenaient encore de son pays. Stravinsky, réfugié en Suisse avec son épouse à la santé précaire et quatre enfants, se trouve dans le besoin. Il tente de réagir, en compagnie de ses amis Ramuz et Ansermet auxquels s'est joint le décorateur suisse Auberjonois, et imagine de créer avec eux un spectacle « de poche », suffisamment léger pour être ambulant, qui serait exploité « jusque dans les petites localités ». Toutefois, même une entreprise ainsi conçue nécessitait une mise de fonds ; après de nombreux refus « pas toujours polis mais toujours catégoriques », dit le musicien, ils trouvèrent auprès de Werner Reinhart, de Winterthur, l'aide nécessaire.

Pour le sujet de cette nouvelle œuvre, le compositeur a recours une fois de plus au recueil d'Afanassiev. Il avait songé, dès le printemps 1917, au cycle de récits qui a trait à la période de recrutement forcé pour la guerre turco-russe sous Nicolas 1er, et aux chants dits « Rekroutskia », plein de lamentations des femmes auxquelles on enlevait de force leur fils ou leurs fiancés. De cet épisode historique rien n'est passé directement dans l'Histoire du soldat qui est, en fait, un petit « Faust » - sinon le personnage principal, un soldat en congé. Deux histoires d'Afanassiev ont été évoquées par Stravinsky dans ses souvenirs : celle où le Soldat trompe le Diable, d'abord en l'enivrant de vodka, puis en lui donnant à manger comme « caviar »du plomb de chasse, et celle d'un déserteur qui a un violon - son âme - que le Diable lui ravit par maints artifices et duperies. Ces matériaux, communiqués à Ramuz, enflamment l'imagination du Vaudois, et bientôt un « livret »prend forme ; les deux auteurs (Stravinsky, à son habitude, se considère d'autorité comme co-auteur) s'accorde pour gommer le caractère russe du matériau originel, afin de donner à leur histoire une portée universelle et de rejoindre par là l'immémoriale légende faustienne. Georges et Ludmilla Pitoëff, qui résident alors à Genève, donnent leurs conseils pour l'élaboration du découpage scénique et se chargent, lors de la création, des rôles dansés du Diable et de la Princesse.

L'Histoire du soldat, en dépit de son apparente simplicité, est l'un des chefs-d'œuvre les plus secrets de Stravinsky. Rien n'y est « frappant » ; il n'y a là ni éléments « folkloriques » russes, ni riches effectifs instrumentaux, ni innovations spectaculaires, mais un inventaire musical et une demande scénique (du reste facultative) réduits au minimum. Le Soldat est pure musique, travail sur les rapports, les proportions et leurs variations, dans le dédain de tout effet, de tout geste. Le matériau est simple, pour ne pas dire banal, mais « structuré » au second degré : il a subi ces torsions parfois imperceptibles qui lui confèrent une fraîcheur absolue. Archétype du fabliau, l'Histoire du soldat l'est pleinement : mais au-delà, elle est comme l'archétype de la musique même. Toutes ces structures, toutes ces mélodies et jusqu'à la plus triviale en apparence - en fait la plus incroyablement raffinée (celle du cornet à pistons dans la Marche royale par exemple), représentent la musique, son tracé originel, son signe, son idéogramme.

André Boucourechliev, Stravinsky. Ed. Fayard, 1982.

Presse

Sylvain Geoffray — 2015-12-02T14:57:06Z

- L'histoire du soldat

Distribution

Sylvain Geoffray — 2015-12-02T14:48:05Z

L'Histoire du Soldat (1917)
Igor Stravinsky (1882-1971)
musique de scène en forme de mélodrame
sur un texte de Charles Ferdinand Ramuz
pour quatre acteurs (le lecteur, le soldat, le diable et la princesse)
et sept instrumentistes (violon, contrebasse, basson, cornet à pistons, trombone, clarinette et percussions).

La Boîte à joujoux (1913)
Claude Debussy (1862-1918)
D'après le ballet pour enfants d'André Hellé
Instrumentation Jean Claude Malgoire, Vincent Boyer
Direction musicale : Jean Claude Malgoire
Mise en scène : Christian Baggen
Assistant : Marc Draime
Scénographie : Alexandre Obolensky
Chorégraphie : Natalie Van Parys
Costumes et accessoires : Catherine Lefebvre
Conception ombres et lumières : Mark Elst du Théâtre du Tilleul et Michèle Augustin
Avec
Isabelle Carré-Legrand : la narratrice
Charles-Antoine Decroix : Le Diable / Polichinelle et autres joujoux
Christophe Morisset : Le Soldat / Le Soldat Quillembois et autres joujoux
La Princesse : Natalie Van Parys
Sarah Lowe : manipulatrice d'ombres / la Poupée à la fleur et autres joujoux,
Carlo Ferrante : manipulateur d'ombres / Le Tigre, l'Eléphant et autres joujoux
Mark Elst : manipulateur d'ombres
Michèle Augustin : manipulatrice d'ombres
L'orchestre de La Grande Ecurie et la Chambre du Roy

Création février 2011 au Théâtre Municipal Raymond Devos de Tourcoing.
Reprise en mars 2013 au Théâtre Municipal Raymond Devos de Tourcoing

Opéra

Sylvain Geoffray — 2015-12-02T14:43:34Z

L'Atelier Lyrique de Tourcoing a invité le Tilleul à une collaboration artistique (la troisième avec cette maison d'opéra) sur La boîte à Joujoux de Claude Debussy et L'Histoire du soldat d'Igor Stravinsky, spectacles mis en scène par Christian Baggen. La contribution Tilleul, prise en charge par Mark Elst, assisté de Michèle Augustin (anciennement Compagnie Amoros et Augustin) et Alexandre Obolensky, s'est centrée sur la partie ombres, lumière et scénographie du spectacle et a été l'occasion de belles nouvelles expérimentations.

La Boîte à joujoux est le fruit de la rencontre de Claude Debussy et d'un auteur-illustrateur de livres pour enfants, André Hellé. Ce dernier en écrit l'argument, et crée les costumes, les décors et le livre tiré de ce projet commun. Commencée en juillet 1913, l'œuvre fut arrêtée par la guerre qui en fit annuler la création. Debussy ne verra pas cet aboutissement - il est mort le 25 mars 1918 - pas plus que Chouchou sa fille, à qui l'œuvre était destinée et qui ne lui survit que seize mois.

L'Histoire du Soldat est une des partitions de Stravinsky où l'influence du jazz naissant se fait le mieux sentir. Musique de scène en forme de mélodrame pour 3 acteurs et 7 instrumentistes. La création a eu lieu le 28 septembre 1918 au Théâtre Municipal de Lausanne. Ce projet a dû être annulé au dernier moment du fait de la propagation de la grippe espagnole et la représentation suivante ne put avoir lieu qu'en 1924.

En faisant se rencontrer La Boîte à joujoux et L'Histoire du Soldat dans une même scénographie, avec la même distribution, le metteur en scène entendait bien établir une correspondance entre deux œuvres à première vue bien différentes. C'est le thème de la guerre, la Grande Guerre, la terrible, absurde et si atrocement meurtrière Guerre de 14-18, qui constitue le point de rencontre des œuvres de Stravinsky-Ramuz et Hellé-Debussy. La guerre vue du côté des jouets comme une immense farce bouffonne. « Les boîtes à joujoux sont des sortes de villes dans lesquelles les jouets vivent comme des personnes. Ou bien les villes ne sont peut-être que des boîtes à joujoux dans lesquelles les personnes vivent comme des jouets. » La guerre vue par un simple soldat, au moment même où il est tué. Avec tout le spectacle comme un immense flash-back de sa vie.

Création février 2011 au Théâtre Municipal Raymond Devos de Tourcoing.
Reprise en mars 2013 au Théâtre Municipal Raymond Devos de Tourcoing